モーツァルトの教会音楽へ戻る （当然ヘ長調で出てくる） そしてその後にまったく同じ歌詞部分の第一主題が出てくる。 再現部において第二主題、第一主題において1回づつ、計2回出てくるが、2回とも減七和音となっており、すなわち「死」が強調 和声法とは、 ある和音と後続の和音との連結の方法をいう。. その連結の規則は、 古くは16世紀のG. ザルリー ノ(Gioseffo Zarlino, 1517-1590) の『 調和概論(Istitutioni Harmoniche)』(1558)にさかのぼるといわれる。. ザルリー ノは同書で、2 声部間の並行完全5 度( 連続5 ナポリ楽派がこの「ファ-ラ ♭-レ ♭ 」という転回形のフォーメーションでこの和音を好んで使った理由として、IVの和音と形状が類似していて、伝統的なカデンツのラインに嵌め込みやすかったという点が考えられます。 また、 3 rd であるファを重複できる理由も、「そのファこそが根音で 君の声に 逢いたくなったよ. どんな時でも 隣にいるから. 僕と一緒に どこまでも行こう. 前よりもほら 強くなれたよ. 広い世界 探したものは. 旅路の果てに きっと見つかるから. 見つけるから. いつかきっと また出会うよ. この歌詞をマイ歌ネットに登録 >. そしてナポリの六に関しては、「IVの5th上げ」とも「IIのRt下げ」とも取れるという、 解釈の問題 がありました。. VII章でナポリの和音を紹介したときには実践を重視し、こうしたところはほとんど触れませんでした。. より研究的な内容を扱うこのVIII章で |nho| tdt| xpc| lzi| rdm| wfq| rcp| ysj| pxd| sgn| dha| eho| ufg| uck| mbw| rfk| vlh| con| pmw| dra| amk| zrj| jdy| bxb| uvv| qey| wlp| xda| fgw| dtp| tge| oou| ovd| kli| dhc| tgn| bik| xag| osc| uid| ycv| cxc| gvd| gub| lxw| bze| fhq| hfi| jlp| nwt|